[剧情片]火柴厂女工[DVD中字无水印]

<p><img src="https://forum.BluRayCD.com/pic/uploadsimgs/200991610475166583.jpg"/><br/>&nbsp;<br/>◎ 片　　名：火柴厂女工 Tulitikkutehtaan tytt? (1990) IMDb:0098532<br/>◎ 类　　别：剧情 / 喜剧<br/>◎ 导　　演：阿基·考里斯马基 Aki Kaurism?ki<br/>◎ 编　　剧：阿基·考里斯马基 Aki Kaurism?ki<br/>◎ 主　　演：卡蒂·奥廷宁 Kati Outinen ..... Iiris <br/>　　　　　　Elina Salo ..... Mother <br/>　　　　　　Esko Nikkari ..... Stepfather <br/>　　　　　　Vesa Vierikko ..... Aarne <br/>　　　　　　Reijo Taipale ..... The singer <br/>　　　　　　Silu Sepp?l? ..... Iiris' brother <br/>　　　　　　Outi M?enp?? ..... Iiris' co-worker <br/>　　　　　　Marja Packalén ..... The doctor <br/>　　　　　　Richard Reitinger ..... Man in the bar <br/>◎ 其他外语片名：Flickan fr?n t?ndsticksfabriken,The Match Factory Girl (USA)<br/>◎ 时　　长：66 min<br/>◎ 地　　区：芬兰 / 瑞典<br/>◎ 语　　言：芬兰语<br/>◎ 分　　级：阿根廷:13 芬兰:S 瑞典:15<br/>◎ 简　　介：<br/><br/>影片一开始是长达3分多钟的制造火柴的工艺流程，机器的轰鸣和机械的碰撞的尖锐声响让观众感受工业社会的冰凉和无情。然后是女工艾丽丝下班回家、购物、吃饭，没有一句台词，只有令人窒息的沉默，影片的基调是压抑和绝望的，而电视里的画面则充满着这个世界的不安和动荡。通过这一系列枯燥无味的工作镜头，导演让沉闷的气息自始至终笼罩在影片里。这种绝望使得主人公的渐变成为必然，视觉上偏蓝灰的冷色调更增加了疏离感，工业化时代人的被异化和由此造成的后果，这部影片除了内心独白外对话极少，观众在这种氛围里感受着主人公环境氛围的压抑和自己的失落。摇滚乐和酒精成为她逃避父母的粗暴和代沟唯一的方法，对一个成长的女孩而言感情的无依无靠导致的失衡是可怕的。 <br/><br/>电影里有许多表现隐喻性的画面，桌子两边的各怀心事的人，父母送她的生日礼物一本探险小说显然是将她当成了孩子。艾丽丝去找情人解决问题时玻璃幕墙里的隔阂和窗外的水波的涟漪形成了境遇的对照。内心的波动和现实的孤寂让她云通影视承担过多的压力。在家庭得不到温暖，想倾诉却没有合适的对象，她就像片子里的花朵逃避不了花儿谢了的命运，这个隐喻延伸到她必然的结局。所有破败的场景都是都将连接着她的归路。 <br/><br/>影片的叙事十分简洁，交代细节点到为止让观众自己去思想和填充，艾丽丝的境遇是许多底层大众的生活，她们最卑微的梦想往往为冰凉的尘世挤兑，导演以一件新衣服而引起的波折来反映人际关系的冷暖，继父的粗暴为她此后寻求温暖的一夜情留下了伏笔，电影简洁与否往往可以看到导演叙事的能力和把控。虽然女主角的做法是极端的，然而，也是值得同情的。她渴望爱情却只是被人当成应招，她如飞蛾扑火一样相信爱情，可是，现实无情告诉她一无所有，导演把握住了绝望者的心理，所以让此后一系列的谋杀变得异常冰凉，同时，这些谋杀是有道德基础的，负心的男人、图谋不轨的男子、粗暴的长辈他们为他们的言行付出了代价。 <br/><br/>在这部影片选择火柴厂作为背景是有所指的，火柴燃烧自己却无法逃避毁灭的命运，它是芸芸众生的象征，就像女主角不起眼的的寻常里有着必然的归宿。电影没有一点欢愉的气息，工厂的压抑、家的严厉和男人的猥琐都让她感到窒息，量的积累终于达到了质的变化，这种变化有着它必然，这部深入剖析当代境遇的电影留给我们的将比电影多得多。影片问世后先后获得柏林电影节国际电影评论奖，人道精神奖、芬兰国家电影奖最佳导演，最佳女主角，最佳男女配角奖。<br/><br/>◎ 关于影片：<br/><br/>考里斯马基式残酷幽默的高峰示范作，把悲情、惊悚、残忍、喜剧共冶一炉，记着：故事原来是安徒生的纯真童话，落到怪杰导演手就变成由怜悯而起，却以心狠手辣又荒诞绝伦的奇情告终。火柴厂女工过著日复日的枯燥生活，心血来潮买了套靓裙踏进酒吧，一生由此改变。遇著的是心上人也是碎心人，一个不该把她抛掉她只可选择当复仇女神。女主角脸无血色的演出教人印象难忘，充份配合全片荒芜空旷的沧桑，同时反映时代的空白与人生的孤独。奇诡是如此沉重的命题中，却处处弥漫著淡然的幽默与神来之笔，似乎也只能说是对付荒谬世情的一种态度。郭利斯马基只此一家的黑色幽默，在此片表露无遗。 <br/><br/>◎ 获奖情况：<br/><br/>1990年柏林国际电影节国际电影-新电影论坛奖及OCIC荣誉-新电影论坛奖<br/><br/>◎ 影片评论：<br/><br/>《火柴厂女工》：死寂的生活惜字如金<br/><br/>开始五分钟，是车间里火柴的制作过程。回到家，做饭、吃饭，仍没有对话。当第一个声音响起，已是开演十分钟，而且，只是电视中的新闻广播而已：保罗二世出访、霍梅尼去世、北京镇压学生暴动——啊，那应是89年。<br/><br/>她来到舞厅，歌曲响起，完整的、抒情的。周围的女孩逐一被人邀请跳舞，只剩她一人孤零零坐在那里，她只有一直喝汽水，椅子下是几只空瓶。是的，她不好看，不可爱，有点丑。<br/><br/>回家，从沙发下面拿出枕头，这就是晚上睡的床。关灯，大睁着眼，然后也就慢慢闭上了。<br/><br/>整个片子是沉闷的，就像她工作的工厂，就像她住的老屋，都是陈旧的，色彩脱落的。就像她的生活，就像她本身。<br/><br/>她买了一件艳丽的裙子，被家人骂做“妓女”，勒令她退掉。她穿着它去了酒吧。仍旧孤零零坐在那儿，喝着饮料。终于有男人走过来。该有对话了吧？却不，只是拉起她的手就走。而桌上的杯子这一次终于不是空瓶。<br/><br/>早晨男人上班的时候她还睡着，男人在枕边放了一张大钞。没有演她对钱的反应，这个处理很对，因为她根本不明白，根本不懂得。她只是一厢情愿地在走时给那男人留下电话“请联络我……”<br/><br/>工作的时候，在隆隆的机器声中，在机械的整理火柴盒的动作中，她终于笑了。然而在工厂的更衣间等电话到天黑，也没有人打来。<br/><br/>她去找他，说只是想见见他－－即使是这样的对话，也毫不温婉。仅有的几句对话，永远似旁白，沉闷的、冷冰的。<br/><br/>第二天他去她家。和她家人坐在那里吃茶点，三个人，木着脸，局促的空间。这个时候的沉闷竟让人觉得，啊千万不要说话，因为他们就是她冷漠木然生活的全部。<br/><br/>然后他带她出去，说，不要误会，那只是一夜情，毫无爱情可言。这样的话，依旧是能省就省，说完就完，没有任何语言上的辗转反侧。在这个片中，语言、对话，成为最最无力无效无用甚至多余的东西。当言辞被压榨、被剥离，于是露出了生活的质。<br/><br/>她怀孕了，她想要那孩子。终于，最长的一段话出现了，但仍然不是对白，是的，怎么可能是呢？那是一段独白，她写给他的信。生活是空洞而破碎的，只有新闻、歌曲、书信，才有鲜活的声音。而人，没有。永远是无边无尽没有说出口的落寞死寂。<br/><br/>男人回了信，只一句，“拿掉吧。”字很小很小，随手写在一张大纸上，可以看出，那是从什么本子上面撕下的。<br/><br/>她出了车祸，孩子自然是没有了。这个竟没有去交待，只是顺理成章的逻辑，真是太利落的手法。<br/><br/>家人让她搬走。她在家做饭、做家务，工资如数交上，那女人是她母亲，但那男人只是继父。他们之间只有两次交流，一次撑掴她骂她妓女，一次去医院看她，放了一只苹果，让她搬走。<br/><br/>她去药店买了老鼠药。认真仔细地融在水里，灌进一个酒瓶，放入包中。<br/><br/>她去找那男人，偷偷把毒药兑了些在他的杯中。她走后，男人喝下那酒。<br/><br/>她来到酒吧，看书。一个男人走过来，碰碰她的手－－接下来的情节太突兀奇妙——她当着那人的面拿出包里的酒瓶，旋开盖子，倒了些许在他手上的酒杯中，然后走了。男人有些莫名其妙，然后，喝酒。<br/><br/>她坐在家门口，她的母亲回来，理也不理她，径直开门进屋，但门并不关，敞开着。这样的细节，确实胜过语言多多。<br/><br/>片中这样无声胜有声的细节有很多处，比如家人送她的生日礼物，比如她吃苹果，比如台球桌上的书包和红色的桌球。<br/><br/>她像往常一样做饭，叫他们去吃——去吃那已加了毒药的晚餐。<br/><br/>她回工厂继续工作，直到警察来把她带走。<br/><br/>从头至尾没有欢乐，没有愤怒，没有哭喊，一切都是闷声不响的。全片的对白屈指可数，惜字如金，却不觉刻意，因为生活本是如此荒凉。<br/><br/>片中几次歌曲响起，歌唱清晰深情，那才是她真正的声音。她想说的，或是她希望有人对她说的，并无差别。<br/><br/>唯一的败笔是夜里她躺在床上抽烟——不，不应该让她抽烟，抽烟是表现太多心理情绪的外化符号，就像述衷肠、咬牙切齿、哀伤，都不是适合这个戏的表达。<br/><br/>我在想，作为一个戏，一部电影，故事重要还是处理手法重要？都重要。故事太迷人，而手法是如此丰富和多变。二者都是无法穷尽的。</p>
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