傀儡/瓷器/门面人物 Potiche 2010 BD x264 720P DTS(Fra) 4.37GB

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◎译　　名　傀儡/瓷器/门面人物/花瓶/让师奶飞
9 M$ L. G: [2 X/ n$ J, M3 J7 n◎片　　名　Potiche
◎年　　代　2010
+ R! W. B" ^) {' _, V* u◎国　　家　法国
: G- u: T5 {$ H: X/ u- S- t$ r◎类　　别　喜剧
◎语　　言　法语
( ^. E( R7 W! [0 z◎IMDB评分  7.0/10 (751 votes)
◎IMDB链接  https://www.imdb.com/title/tt1521848/
$ E: n. e! C0 U0 B3 a◎片　　长　99 Mins　
◎导　　演　弗朗索瓦·欧容 Fran?ois Ozon
◎主　　演　杰拉尔·德帕迪约 Gérard Depardieu ....Robert Pujol
; N. A$ E9 ~! ~2 n9 Q. v  ]9 k; {　　　　　　凯瑟琳·德纳芙 Catherine Deneuve ....Suzanne Pujol
2 s2 {$ w$ S8 i, t　　　　　　杰瑞米·雷乃 Jérémie Renier
! R& L% u, h/ n  o　　　　　　法布莱斯·鲁奇尼 Fabrice Luchini
: e$ w3 s, U: I* y2 D7 C( i% S& @; ~　　　　　　嘉莲·维雅 Karin Viard
% U1 d1 K" S- y6 H- R2 r　　　　　　évelyne Dandry
　　　　　　朱迪丝·哥德雷科 Judith Godrèche
" ?( T# `+ E7 s# Q2 X. L　　　　　　Sinead Shannon Roche ....M Marquiset
/ ]9 W& X, s# y4 N8 @2 ^　　　　　　塞吉·洛佩兹 Sergi López ....Le routier espagnol
　　　　　　布鲁诺·罗塞 Bruno Lochet ....André
　　　　　　Elodie Frégé ....Suzanne jeune
5 f( }) Z( k0 v1 L+ `% j　　　　　　Gautier About ....Babin jeune
$ L+ A7 W* j6 A; [1 `+ v　　　　　　Jean-Baptiste Shelmerdine ....Robert jeune
　　　　　　Noam Charlier ....Flavien
( ]/ a; s' D" k　　　　　　John Flanders ....American Investor
4 D7 d0 U" y3 i# o" G◎简　　介
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　　1977年，罗伯特是法国一家造伞厂的老板，他虽富有但经营非常严苛，工人们不满于不合理的管理制度起而罢工，罗伯特无奈，只能退位让贤，把工厂暂时交给妻子苏珊娜管理，自己去度假修养身心。等到他回来的时候大吃一惊，平时唯命是从的妻子竟然成了一名成功有效的管理者，她不仅在工会的协助下结束了工人的罢工，而且改善了工人的工作条件和报酬，罗伯特能否接受妻子给工厂带来的改变？一切还会回到从前么？

　　故事发生在1977年法国的一个资产阶级省份。一家制伞工厂的老板侯百荷·毕让(Robert Pujol)向来以铁腕政策运营工厂，终有一日引起员工不满，展开罢工行动，并逼迫侯百荷下了台。。就此，一直对丈夫逆来顺受的老板娘苏藏娜 (Suzanne)代替了丈夫成为了工厂的第一把手开始整顿工厂，而侯百荷也因压力和欠佳的身体出走在外。令人惊讶的是，苏藏娜行事果断干练，在共产主义代表的帮助下让工人停止罢工，重新走上工作岗位并改善了工人们的工作环境。但是此时侯百荷却结束了旅行，身心强健地回到了家中，使得事态再度复杂。
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2 ~$ J  U" O2 P5 o◎幕后制作
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【是萨科齐“促成”了《傀儡》】

4 p6 n" n& x3 b/ z; y' V, f9 h; \, C　　导演欧容解释说，拍摄一部有关女人社会和政治地位的影片是他多年的梦想，当他在10年前看到巴里耶和格雷蒂的一出风靡法国的通俗舞台剧《傀儡》，马上想到这个素材可以拍成电影，但真正的机缘来自2007年萨科齐和社会党女候选人对阵的法国大选，导演明显感觉到男权回头，在和制片人讨论后，决定将舞台剧《傀儡》搬上大银幕。欧容在影片中加入当代政治元素，法国总统萨科齐的许多 “名言”都在影片中原封不动地出现。

　　《傀儡》是《八美图》和《游泳池》的导演弗朗索瓦·欧容的最新力作。该片关注女性独立，是一个背景设置在上个世纪70年代末法国的喜剧片。影片讲述法国国宝级演员凯瑟琳· 德纳芙扮演的苏珊，依靠丈夫，百依百顺，安于在家做富有工厂老板的妻子。直到工厂突然而来的罢工，将她从家庭主妇转变为职业妇女，她才重新发现并找到自己作为女人的角色和地位。谈到影片的风格问题，欧容表示该片其实是受到1970年代法国影星路易·德菲内斯的作品影响，也会让人想到大名鼎鼎的希区柯克。

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◎导演的话

　　舞台剧原作的时代背景是1970年代，我保留了这点，这是一种恰到好处的距离感，并且以40年前的境遇影射当下的经济危机，未尝不是一种幽默，其实暴君老板罗伯特那句“工人们想加薪，就得加班！”是萨科奇喊出来的口号，但如果把场景转到当下，这电影就轻松不起来了。

% l# `: z7 b0 A8 m　　在那个年代，法国的左右两派阵营是全然对立并且没有沟通和交融，故事里工厂老板的夫人苏珊娜和工人头目巴宾偷情，这是两个阶层唯一的“渗透方式”，荒谬和讽刺的喜剧感由此而生。尽管，我认为这是一个滑稽的故事，但最触动我的——即苏珊娜和巴宾的关系，其实带着某种深刻的悲剧色彩：岁月流逝，年华老去，情爱消磨，何其怅惘神伤。我多喜欢那个段落啊，当巴宾要苏珊娜回到他身边重新开始，而她说：“这样的事已经不适合我们这些老年人了。”对我来说，这样的场景不该出现在一部漫画色彩的讽刺剧里，它多么细腻、严肃，让人黯然神伤。所以在我的电影里，我不能接受凯瑟琳·德纳芙成了一个逗笑的大婶，我还原了闹剧遮掩掉的残酷：家人不经意的言语对苏珊娜的伤害，她假装漫不经心掩藏起来的痛苦。
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　　甚至，我修改了原作的结尾。舞台剧的结局是苏珊娜既离开了丈夫也没要巴宾，独自接管了工厂。在电影里，因为女儿的背叛，苏珊娜不得不把工厂交还给丈夫，又因为巴宾的不信任，他们断交。重新陷入孤绝的苏珊娜怒而发奋，参加小城市长选举并战胜了她所有的男性对手。这是我的私心，我希望她能走到更广阔的天地里，就像那段主妇宣言：“我对一间办公室负责，对工厂负责，迟早能对整个法国负责。”我承认，这是一部女权主义的电影，对于苏珊娜，我希望所有的观众喜欢她、欣赏她、仰慕她，看到她像花蕾绽放我们也能由衷高兴。

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