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◎译 名 鬼子来了+ G+ } h5 {7 O# N ~8 ~9 u
◎片 名 Devils on the Doorstep! M, Y7 t R* M+ x/ c
◎年 代 2012% {/ o) j% J- R; x6 m) Q* X5 |) q4 K
◎国 家 中国 " H! ^. ^. D4 k# G0 f5 V3 S; F/ C4 G
◎类 别 剧情/战争
R) e' T' a3 J! y. P+ J◎语 言 普通话/日语
5 A0 W& h% {% u' P3 k5 e◎字 幕 中文. e) C& T( S8 i) X9 _( V+ a
◎IMDB评分 7.9/10 from 3,763 users & k3 m( x/ B% r$ J
◎IMDB链接 https://www.imdb.com/title/tt0245929% L" L. z% `- X5 g9 N- U* W: u
◎文件格式 X264 + AC3
( D8 i2 G/ t/ [5 o! O% T◎视频尺寸 1024 x 720
$ Z0 Z( c8 S {+ P" C' W◎文件大小 1CD 5.08GB
- G5 M6 T0 v, M o4 ]2 o, @3 K◎片 长 162 min
' u. F* j9 g3 [2 z6 {◎导 演 姜文 Wen Jiang
+ r, G# s& Y6 k9 F8 p }' H( V1 O◎主 演 姜文 Wen Jiang ....Ma Dasan
; j: r1 J( r. ^, p" Q( J( B1 f6 x& r 姜宏波 Hongbo Jiang ....Yu'er
& U% [; U0 Q2 d% A" v6 d) h 陈强 Qiang Chen ....'One-Stroke' Liu+ W8 [; a' C- S7 i6 k
香川照之 Teruyuki Kagawa ....Kosaburo Hanaya
3 o3 t- M- |8 g; B, @ Ding Yuan ....Dong Hanchen% c6 ~% e1 b% |3 b$ Q" \
丛智军 Zhijun Cong ....Grandfather3 E' O( X7 r9 @2 C# u
Zi Xi ....Liu Wang
8 O9 J! I4 j6 |! ^ 李海滨 Haibin Li ....Me
% ^* C7 z1 N. i 泽田谦也 Kenya Sawada ....Inokichi Sakatsuka' L9 ^1 Q; X5 b8 X
Weidong Cai ....Er Bozi" s) S1 w9 e2 v& G+ c
Lianmei Chen ....Aunt
( J, j+ U( X* T+ u; ^ Yoshimoto Miyaji ....Koji Nonomura' ]7 k6 B& b7 ^4 i/ g8 G" e. h
吴大维 David Wu ....Major Gao
3 u" d6 l# t7 E7 @& K7 S$ { 梶冈润一 Junichi Kajioka
. I8 O1 n2 ^; a, F* w◎简 介2 e/ |1 X" s4 w2 B0 Q- c# t
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抗日战争末期，故事发生在河北山海关附近的一座名为挂甲台的偏僻小村。一天夜里，有人把两个装着俘虏的麻袋押送进了村民马大三的家里，其中一个是日本兵，另一个是翻译官。本来答应好了八天以后来取人，结果此后再就也没有音讯……
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这两个俘虏在村子里关的时间一久，村民们便商议将二人处死，以避免麻烦。日本兵花屋小三郎起先决意以死殉国，而翻译董汉臣则利用语言上的障碍争取求生的机会。在多次试图处死两人未果之后，村民们认定他们命不该绝，就一直把这两个俘虏秘密关押在村里。 8 f; ~5 a( R2 l/ Z. z: r5 K9 ]
& U1 c( V; i. }" r% Q2 R* N 六个月之后，花屋小三郎决定报答马大三和众村民的不杀之恩，提出与村民完成一笔交易：村民一方把他和翻译送还给宪兵队，而日军方面则以两车粮食作为交换条件。在马大三的主张下，经过一番商议，村民接受了花屋的条件，并且签字订约。众人一并护送两个俘虏返回宪兵队。 . m" F } a; I$ u3 N g2 q
到宪兵队后，尽管队长酒冢感到有辱武士道精神，还是同意履行那份约定，并率部队将粮食送往挂甲台。粮食运抵村内，日军召集全村老小饮酒欢庆，共享吃喝。当欢庆进行到一半，酒冢突然向部下宣告天皇已经向盟军投降、日本战败的消息，于是形势出现突变，日军开始杀戮无辜民众，整个村落化成屠场，又纵火将这一山村化为灰烬。 9 Z( C9 [' i! K+ y! S
$ |0 \8 n# K* n/ V: ^$ G% g" D- T& Q 在这一灭项之灾中，只有马大三一人幸免于难。不久，国民党军队接管了日军大部俘虏，花屋所在部队也在其中。一个雨天，马大三假扮成烟贩，手持利斧冲进日军俘虏营，见人就砍，鬼子死伤数人。而他最终被国民党士兵所擒，被判处死刑。执行死刑的正是那个与他们曾经朝夕相处花屋小三郎……
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一句话评论+ `. @- d! v# v+ N% G0 n r- R
$ O* P4 ^! E. |7 L没有一丝一毫相似于迄今为止来自于中国的任何一种创作特点，它是一部迎刃而上的电影。
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% F& C1 [( W4 _+ i2 v( k, ]2 I——《新观察家》周刊 ( p/ [+ D6 p/ {. l9 S9 Q- @! z- D
6 j7 A: e7 G/ m# i幕后制作! R4 m% J) z" j
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影片取材于作家尤凤伟的小说《生存》，拍成电影后改动较大，将原著中描写“军民奋勇抵抗侵略”的主题搁置，注重提炼“农民愚昧”和“战争荒诞”的一面，笔锋直指国人弱点，将更多忧患意识注入影像化的故事中。该片虽为一部以抗日战争为背景的影片，但在立意取向、价值观念等方面与国产主旋律电影严重不合拍，因此虽然获得戛纳国际电影节评审团大奖、夏威夷电影节Netpac奖、日本每日电影奖最佳外语片等多项国际荣誉，仍被官方封杀。但必须承认，《鬼子来了》是反映“战争与人”主题的国产电影中最有突破性的一部作品。
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9 s1 y% ?& J ~ 迎刃而上的悲喜剧0 z+ M: _) r4 E% [! O! G
* c6 Y$ E' F/ O H- B# ? 2000年，姜文的第二部作品《鬼子来了》一举捧得当年戛纳评委会大奖，引起世界影坛的关注。 0 \0 a' c* r+ M% o4 G
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2001年法国《新观察家》周刊评价这部电影“没有一丝一毫相似于迄今为止来自于中国的任何一种创作特点，它是一部迎刃而上的电影。”同年法国《观点》周刊以《霸气与绝技》为题评价姜文，“与他的同胞张艺谋和陈凯歌相比，他的风格更接近费里尼和库斯图里卡，一部推陈出新的电影杰作标志了一位才艺非凡的电影人横空出世。”《阳光灿烂的日子》将姜文的少年回忆留驻在胶片之上，《鬼子来了》则进一步确立了姜文在当代中国影坛的独特地位。 0 k; @. ~% r8 w3 g) _
+ R2 P! V6 c/ o3 n 这部电影是我的“前世”
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7 N) C- Z( c5 z9 [6 _ 我从小就对历史感兴趣，我想拍《鬼子来了》，其实是想对自己三十五年来的生活做一个总结，对恐惧、对爱、对死亡的感受。是什么引起恐惧？为了摆脱这个恐惧，是远离死亡，还是接近死亡？这些都是我三十五年来脑子里和心里的感受。我想把它表达出来，正好有这么一个故事，往里面一装，合适。 - h6 s+ [4 ]6 ]( P( S. @
想找到一个特别合适的故事并不容易，《鬼子来了》里的这些人，翻译官、鬼子兵、小队长、马大三、村长，他们都不是在他们原有的位置上，都在超乎自己能力之外的位置，又必须对自己的命运做出决定。谁能说马大三碰到的问题不是自己的问题？中国人几辈子都喜欢一个错误，为了自己想要的一个结果，明知道它存在的理由不充分不合理，就先找个借口说服自己，然后以为别人也能接受这个理由。马大三就是这样，他以为他养了日本人半年，人家肯定会给他粮食，会感谢他。可别人不是这么想的，别以为别人都会顺着你的思路走。
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我看过一本书叫《前世今生》，觉得这部电影可看作是我的“前世”。为什么？
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2 E# N& ^. O, w$ ~( n# ? 因为拍戏的时候，我跟在那个时代生活过的人有共同语言。我像经历过，我能闻到那股味，能感觉到那个时候的光线。甚至拍戏时我跟演日本兵的日本演员说，这句话你能不能用带有“嘎”的音来说，有没有那种拐弯的语气。他说了好几句意思相同的话，最后我选定了一句。他告诉我那句是大阪的口音、不常用。而他正是演一个从大阪来的兵。我不懂日语，你说我哪儿来的这个感觉？所以，我相信人在某些创作的极端情况下，可能跨越时间。 + C$ S; w! s& h ~8 x" o. U0 m
p% ~( \5 j T/ D/ l( ?1 F; k 拍片对我就像心理治疗
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4 E) w( e. H" j! u; n$ g. g& T 我夫人对我说，你看，拍《鬼子来了》对你的摧残挺大的，能不能拍点放松的。其实，我每拍一部电影都是为了让自己放松。像鲁迅说的“为了忘却的纪念”。 ! D4 b$ w- j( P4 Y% D, J3 I/ A( M$ x' u
8 V/ y2 f& u: s+ Q 《贝托鲁奇如是说》里也讲，拍什么东西是为了忘却它。 / ]4 h( j) g% h7 F9 o) R K3 U5 g
. y/ d) K( D# M
《阳光灿烂的日子》和《鬼子来了》这两部影片对我来说就像是心理治疗。把心里的事儿捣腾出来，不单单是有叙述的愿望，是整理出来，在某种状态下表达它，不然我心里越积越多，我得往外掏。还没拍《鬼子来了》的时候，我去了趟日本。到一家卖武士刀的店里去，店里有一把400年的刀，我特想买，但因为它是文物不能卖。陪我去的日本人叫山本，晚上吃饭时他问我，你为什么对那把刀有兴趣？我说，这把刀给中国人带来恐惧，直到现在，摆脱这种恐惧的最好办法就是把它攥在手里，跟我的手合一，属于我。
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8 j" l# J8 Q' h! d# { 在戛纳电影节期间，一名外国记者说，马大三的困境就是我的困境。我喜欢坐在影院的侧面，看观众和银幕的关系。我参加电影节时，觉得《鬼子来了》放映的效果基本上是相同的，在韩国放时，前两个小时大家笑得乱七八糟的，后面一脚踹在了心窝上。
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色彩本身就是内容
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* H/ @ D2 }) E- c 我本人爱看长片，一个半小时的电影总觉得不够过瘾。我说拍片就像打仗一样，打仗的目的是赢，不会节约子弹和枪支。《泰坦尼克号》、《拯救大兵瑞恩》都用了好几百万卷胶片，所以《鬼子来了》用48万卷并不稀奇。我觉得一部近三个小时的电影用50万卷胶片，这比例还算可以。
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涉及到技术方面的问题，其实在拍《阳光灿烂的日子》时，顾长卫就提过能不能拍黑白的，因为当时的技术手段和人员设备都不是特别齐全，其实黑白片对摄影师来说是一种挑战。这次在戛纳电影节上人家认为我们的电影来势汹汹，就是认为在今天，有人居然用黑白片来拍黑白片，是对全体影片的挑战。因为很难，不容易拍，你很不熟悉。 ) c2 E& K; ?# Z: {
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为什么这么做？不是形式的问题，而是内容。看过的人都意识到，根据《鬼子来了》的故事，它的色彩本身就是内容。为了影片最后砍头的那抹鲜红的画面，值得将整部电影拍成黑白片。
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0 Q6 E4 ]+ T9 X+ q/ D! H 红色，可以理解为红色的血或红色的旗帜，我们在这上面花费很多时间，当我们看了用彩色胶片拍摄的场面，再跟纯正的黑白做比较，那种红色显得很淡，缺乏凝重感，甚至有些俗气。
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3 S- ?+ ?, X) W: a 所以我倾向于选用一种超自然的颜色，最后我们借助电脑做到了，它让我看到了我想要的鲜红色。
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' E0 |6 r$ \/ X# g t! m花絮
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( D0 U, X% N- X( u& Z3 ^( M% p* j9 h7 i·姜文对自己做导演曾用一句话概括，“我导戏基本是赔钱。”他说拍片就像打仗一样，打仗的目的是赢，不会节约子弹和枪支。拍《鬼子来了》时他甚至曾经为一场戏从美国专门进口一台特殊摄像机，用起胶卷更是毫不心疼，《鬼子来了》用48万卷，结果导致比原计划2000万投资超30%还多。 % U; m1 M5 e. F- O, {& A
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精彩对白 9 ^; t. k4 J- \2 @) d" |+ R
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清朝～八大臣儿～知道不？”“知道～”“知道？”“知，知不道～”“量你也知不道啊～清朝八大臣儿，皇上面前的红人儿啊都斩咧！谁斩地知不道？六爷！”“那还不记恨六爷～？”“不但不嫉恨，换得感恩，那是手起刀落如清风吹过，脑袋瓜落地之后转上九圈面向六爷微微一笑～～吗叫含笑九泉？介就是含笑九圈！！！！
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花溪小三郎：大哥大嫂过年好，你是我的爷，我是你的儿！5 f+ @9 r) e$ v2 T3 }% V' ^: ?0 f& D
7 v5 L* o9 o/ n" O7 ]& H马三儿：中了中了，别说了。话倒是听明白了，辈分弄岔了，我要是你的爷，你就是我的孙儿，你咋也不能是我的儿啊，明白不？
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7 I j& G; A) f) f2 D! o获奖记录
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第54届戛纳电影节(2001) 法国文化电台奖-年度海外电影人 姜文
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第53届戛纳电影节(2000) 主竞赛单元-评审团大奖 姜文
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# ~' u# R! O4 G$ n5 S7 y! G2 H第53届戛纳电影节(2000) 主竞赛单元-金棕榈奖(入围) 姜文( b+ k3 Q6 r* o& v. R; e# V0 o
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: F% C) B1 w2 ~6 I5 ^' Z0 V. D8 c
" F& p, V `. E9 J t- magnet:?xt=urn:btih:5217FB0A2FDA865B44341D141CF77974243655E3&dn=Devils.On.The.Doorstep.2000.720p.x264.AC3-AHD&tr=udp%3a%2f%2ftracker.blucd.org%3a2710%2fannounce&tr=http%3a%2f%2fBluRayCD.wicp.net%2fannounce
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