鬼子来了 Devils On The Doorstep 2000 720p x264 AC3-AHD 5.08GB

7 m/ d7 k" ~; R+ Z3 E◎译　　名　鬼子来了
0 V* ~$ O5 M* D◎片　　名　Devils on the Doorstep
◎年　　代　2012
◎国　　家　中国
◎类　　别　剧情/战争
& y3 r7 f3 w) R# y! f) S: s◎语　　言　普通话/日语
◎字　　幕　中文
◎IMDB评分 7.9/10 from 3,763 users
) e$ t, Q+ w) j9 n% L8 V◎IMDB链接 https://www.imdb.com/title/tt0245929
8 H; I9 f# K# ^9 f◎文件格式　X264 + AC3
8 z! H. ~' d0 w" h◎视频尺寸　1024 x 720
% d0 t) F" j: Y1 V; e7 I◎文件大小　1CD 5.08GB
  d2 D( V4 M% I! Q6 m' m◎片　　长　162 min
◎导　　演　姜文 Wen Jiang
5 ^# t7 P  I6 X  Y9 E9 b◎主　　演　姜文 Wen Jiang  ....Ma Dasan
. f( Q: F; O9 r# u( e2 Y( X　　　　　　姜宏波 Hongbo Jiang  ....Yu'er
7 u# ?1 C; g: ^　　　　　　陈强 Qiang Chen  ....'One-Stroke' Liu
　　　　　　香川照之 Teruyuki Kagawa  ....Kosaburo Hanaya
　　　　　　Ding Yuan  ....Dong Hanchen
# H/ ]5 _5 C! t1 ^/ Y2 @( y　　　　　　丛智军 Zhijun Cong  ....Grandfather
　　　　　　Zi Xi  ....Liu Wang
; W2 }- v; m( o0 d. L3 ~$ }　　　　　　李海滨 Haibin Li  ....Me
* O* m& r3 l) \8 N8 U　　　　　　泽田谦也 Kenya Sawada  ....Inokichi Sakatsuka
' t7 N. R- @' L　　　　　　Weidong Cai  ....Er Bozi
# U) H; e/ C( N& b+ R　　　　　　Lianmei Chen  ....Aunt
0 o- v+ a! R* g& u( I- A　　　　　　Yoshimoto Miyaji  ....Koji Nonomura
0 E( C4 k7 \% m6 P( R　　　　　　吴大维 David Wu  ....Major Gao
1 a5 k& W5 G, r( p& {　　　　　　梶冈润一 Junichi Kajioka
$ s# w: Q% ^( `7 Z! M! H2 v1 D◎简　　介
4 v) Q. I. q& u' d
　　抗日战争末期，故事发生在河北山海关附近的一座名为挂甲台的偏僻小村。一天夜里，有人把两个装着俘虏的麻袋押送进了村民马大三的家里，其中一个是日本兵，另一个是翻译官。本来答应好了八天以后来取人，结果此后再就也没有音讯……

　　这两个俘虏在村子里关的时间一久，村民们便商议将二人处死，以避免麻烦。日本兵花屋小三郎起先决意以死殉国，而翻译董汉臣则利用语言上的障碍争取求生的机会。在多次试图处死两人未果之后，村民们认定他们命不该绝，就一直把这两个俘虏秘密关押在村里。

! Z5 C9 x% Y  Y" n9 R' S" v　　六个月之后，花屋小三郎决定报答马大三和众村民的不杀之恩，提出与村民完成一笔交易：村民一方把他和翻译送还给宪兵队，而日军方面则以两车粮食作为交换条件。在马大三的主张下，经过一番商议，村民接受了花屋的条件，并且签字订约。众人一并护送两个俘虏返回宪兵队。
% X4 I9 W& V* k% f: x2 ^　　到宪兵队后，尽管队长酒冢感到有辱武士道精神，还是同意履行那份约定，并率部队将粮食送往挂甲台。粮食运抵村内，日军召集全村老小饮酒欢庆，共享吃喝。当欢庆进行到一半，酒冢突然向部下宣告天皇已经向盟军投降、日本战败的消息，于是形势出现突变，日军开始杀戮无辜民众，整个村落化成屠场，又纵火将这一山村化为灰烬。
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& _0 U4 o/ p: S0 ?% l# V　　在这一灭项之灾中，只有马大三一人幸免于难。不久，国民党军队接管了日军大部俘虏，花屋所在部队也在其中。一个雨天，马大三假扮成烟贩，手持利斧冲进日军俘虏营，见人就砍，鬼子死伤数人。而他最终被国民党士兵所擒，被判处死刑。执行死刑的正是那个与他们曾经朝夕相处花屋小三郎……

- ?  s+ X# [8 K- `! Y2 k# {9 L3 g一句话评论

# [( ~) h* G! O1 t% M5 G. K- s; o8 y没有一丝一毫相似于迄今为止来自于中国的任何一种创作特点，它是一部迎刃而上的电影。
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# [; B0 O& \$ r0 ~- v3 F——《新观察家》周刊
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幕后制作
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　　影片取材于作家尤凤伟的小说《生存》，拍成电影后改动较大，将原著中描写“军民奋勇抵抗侵略”的主题搁置，注重提炼“农民愚昧”和“战争荒诞”的一面，笔锋直指国人弱点，将更多忧患意识注入影像化的故事中。该片虽为一部以抗日战争为背景的影片，但在立意取向、价值观念等方面与国产主旋律电影严重不合拍，因此虽然获得戛纳国际电影节评审团大奖、夏威夷电影节Netpac奖、日本每日电影奖最佳外语片等多项国际荣誉，仍被官方封杀。但必须承认，《鬼子来了》是反映“战争与人”主题的国产电影中最有突破性的一部作品。
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　　迎刃而上的悲喜剧
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0 s" X$ v* f" Y' G: P　　2000年，姜文的第二部作品《鬼子来了》一举捧得当年戛纳评委会大奖，引起世界影坛的关注。

　　2001年法国《新观察家》周刊评价这部电影“没有一丝一毫相似于迄今为止来自于中国的任何一种创作特点，它是一部迎刃而上的电影。”同年法国《观点》周刊以《霸气与绝技》为题评价姜文，“与他的同胞张艺谋和陈凯歌相比，他的风格更接近费里尼和库斯图里卡，一部推陈出新的电影杰作标志了一位才艺非凡的电影人横空出世。”《阳光灿烂的日子》将姜文的少年回忆留驻在胶片之上，《鬼子来了》则进一步确立了姜文在当代中国影坛的独特地位。

　　这部电影是我的“前世”

2 s; q3 @1 N% y% m* s& K4 O# J　　我从小就对历史感兴趣，我想拍《鬼子来了》，其实是想对自己三十五年来的生活做一个总结，对恐惧、对爱、对死亡的感受。是什么引起恐惧？为了摆脱这个恐惧，是远离死亡，还是接近死亡？这些都是我三十五年来脑子里和心里的感受。我想把它表达出来，正好有这么一个故事，往里面一装，合适。
2 j* j" b" K& w/ {( c. L  o想找到一个特别合适的故事并不容易，《鬼子来了》里的这些人，翻译官、鬼子兵、小队长、马大三、村长，他们都不是在他们原有的位置上，都在超乎自己能力之外的位置，又必须对自己的命运做出决定。谁能说马大三碰到的问题不是自己的问题？中国人几辈子都喜欢一个错误，为了自己想要的一个结果，明知道它存在的理由不充分不合理，就先找个借口说服自己，然后以为别人也能接受这个理由。马大三就是这样，他以为他养了日本人半年，人家肯定会给他粮食，会感谢他。可别人不是这么想的，别以为别人都会顺着你的思路走。
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　　我看过一本书叫《前世今生》，觉得这部电影可看作是我的“前世”。为什么？

' m0 X. Y7 g3 q: R' O8 h6 q: ^　　因为拍戏的时候，我跟在那个时代生活过的人有共同语言。我像经历过，我能闻到那股味，能感觉到那个时候的光线。甚至拍戏时我跟演日本兵的日本演员说，这句话你能不能用带有“嘎”的音来说，有没有那种拐弯的语气。他说了好几句意思相同的话，最后我选定了一句。他告诉我那句是大阪的口音、不常用。而他正是演一个从大阪来的兵。我不懂日语，你说我哪儿来的这个感觉？所以，我相信人在某些创作的极端情况下，可能跨越时间。

. p& l9 F' q4 e* n0 \  a% z　　拍片对我就像心理治疗
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# O' R: @: v' O5 P5 F+ Z! Y8 L7 [" z　　我夫人对我说，你看，拍《鬼子来了》对你的摧残挺大的，能不能拍点放松的。其实，我每拍一部电影都是为了让自己放松。像鲁迅说的“为了忘却的纪念”。
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$ u* F0 r9 F6 x　　《贝托鲁奇如是说》里也讲，拍什么东西是为了忘却它。

　　《阳光灿烂的日子》和《鬼子来了》这两部影片对我来说就像是心理治疗。把心里的事儿捣腾出来，不单单是有叙述的愿望，是整理出来，在某种状态下表达它，不然我心里越积越多，我得往外掏。还没拍《鬼子来了》的时候，我去了趟日本。到一家卖武士刀的店里去，店里有一把400年的刀，我特想买，但因为它是文物不能卖。陪我去的日本人叫山本，晚上吃饭时他问我，你为什么对那把刀有兴趣？我说，这把刀给中国人带来恐惧，直到现在，摆脱这种恐惧的最好办法就是把它攥在手里，跟我的手合一，属于我。
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　　在戛纳电影节期间，一名外国记者说，马大三的困境就是我的困境。我喜欢坐在影院的侧面，看观众和银幕的关系。我参加电影节时，觉得《鬼子来了》放映的效果基本上是相同的，在韩国放时，前两个小时大家笑得乱七八糟的，后面一脚踹在了心窝上。
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$ E0 l6 F* D9 r3 D+ W　　色彩本身就是内容

　　我本人爱看长片，一个半小时的电影总觉得不够过瘾。我说拍片就像打仗一样，打仗的目的是赢，不会节约子弹和枪支。《泰坦尼克号》、《拯救大兵瑞恩》都用了好几百万卷胶片，所以《鬼子来了》用48万卷并不稀奇。我觉得一部近三个小时的电影用50万卷胶片，这比例还算可以。
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6 a6 V8 g" P2 B' x% s# C5 v　　涉及到技术方面的问题，其实在拍《阳光灿烂的日子》时，顾长卫就提过能不能拍黑白的，因为当时的技术手段和人员设备都不是特别齐全，其实黑白片对摄影师来说是一种挑战。这次在戛纳电影节上人家认为我们的电影来势汹汹，就是认为在今天，有人居然用黑白片来拍黑白片，是对全体影片的挑战。因为很难，不容易拍，你很不熟悉。
6 w9 C- ^  d6 j: e' K9 _
! Q8 z. g  x3 \　　为什么这么做？不是形式的问题，而是内容。看过的人都意识到，根据《鬼子来了》的故事，它的色彩本身就是内容。为了影片最后砍头的那抹鲜红的画面，值得将整部电影拍成黑白片。
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　　红色，可以理解为红色的血或红色的旗帜，我们在这上面花费很多时间，当我们看了用彩色胶片拍摄的场面，再跟纯正的黑白做比较，那种红色显得很淡，缺乏凝重感，甚至有些俗气。
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# t  t5 H1 t; V) c3 s  A7 d　　所以我倾向于选用一种超自然的颜色，最后我们借助电脑做到了，它让我看到了我想要的鲜红色。

3 a& g- o# d9 k  u& h4 D, j2 {. ~花絮
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·姜文对自己做导演曾用一句话概括，“我导戏基本是赔钱。”他说拍片就像打仗一样，打仗的目的是赢，不会节约子弹和枪支。拍《鬼子来了》时他甚至曾经为一场戏从美国专门进口一台特殊摄像机，用起胶卷更是毫不心疼，《鬼子来了》用48万卷，结果导致比原计划2000万投资超30%还多。
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精彩对白

" Y7 `. A( D/ G8 t. R3 d8 X. R清朝～八大臣儿～知道不？”“知道～”“知道？”“知，知不道～”“量你也知不道啊～清朝八大臣儿，皇上面前的红人儿啊都斩咧！谁斩地知不道？六爷！”“那还不记恨六爷～？”“不但不嫉恨，换得感恩，那是手起刀落如清风吹过，脑袋瓜落地之后转上九圈面向六爷微微一笑～～吗叫含笑九泉？介就是含笑九圈！！！！

花溪小三郎：大哥大嫂过年好，你是我的爷，我是你的儿！

! g9 W6 @7 v& C9 G$ M. Q8 L" ^马三儿：中了中了，别说了。话倒是听明白了，辈分弄岔了，我要是你的爷，你就是我的孙儿，你咋也不能是我的儿啊，明白不？

获奖记录
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/ M( Y% `0 M0 B! p6 k. I$ Z0 v第54届戛纳电影节(2001)　 法国文化电台奖-年度海外电影人　 姜文

5 h! w# L/ ^9 h2 D4 b第53届戛纳电影节(2000)　 主竞赛单元-评审团大奖　 姜文

第53届戛纳电影节(2000)　 主竞赛单元-金棕榈奖(入围)　 姜文
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