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◎译 名 鬼子来了
: `3 F' q: [7 J8 Q- w% q◎片 名 Devils on the Doorstep
2 t, O0 u8 {. S4 W# T8 s◎年 代 2012
; h6 R6 ^- t8 |' m6 S( m◎国 家 中国
. `2 u+ a1 W' y7 ]+ [& U5 E◎类 别 剧情/战争* Z; s4 r p$ E- K; e: G) i
◎语 言 普通话/日语
1 A5 Y7 B; i" i, k0 C: l1 o◎字 幕 中文
' T0 `0 a* a/ X◎IMDB评分 7.9/10 from 3,763 users
6 k/ m2 `# j6 S4 c+ V' u◎IMDB链接 https://www.imdb.com/title/tt0245929
& r/ s# P* Z6 T- s5 ]; E◎文件格式 X264 + AC3* x- ?4 y! ?8 f* t4 q
◎视频尺寸 1024 x 720
c! q7 s s' a1 l8 K◎文件大小 1CD 5.08GB
* m# H! _9 t+ D9 G3 x' ~ M* N! c% B◎片 长 162 min9 i7 S0 p" Q3 b1 ^
◎导 演 姜文 Wen Jiang& A* B- T, Y, P. t1 \0 P
◎主 演 姜文 Wen Jiang ....Ma Dasan h% J) I% W# M _$ P! n
姜宏波 Hongbo Jiang ....Yu'er
3 I% s; V+ K* S q# I J 陈强 Qiang Chen ....'One-Stroke' Liu
/ d! g- a6 N% B 香川照之 Teruyuki Kagawa ....Kosaburo Hanaya. @& M3 w0 n% O3 [$ J9 M
Ding Yuan ....Dong Hanchen9 p$ ~3 P4 q# {% c# K5 p5 F
丛智军 Zhijun Cong ....Grandfather
) n) j0 G7 M' X" F. Z0 M Zi Xi ....Liu Wang! K% w3 W$ |$ G$ m5 ^. Z7 Y$ D' D
李海滨 Haibin Li ....Me" X* T7 A$ W! y% P7 s, g0 f8 t: h$ ^8 _
泽田谦也 Kenya Sawada ....Inokichi Sakatsuka# q$ o2 x! X. ] e6 C
Weidong Cai ....Er Bozi n9 T' [: Y9 h# s% r x
Lianmei Chen ....Aunt- b. p0 o: f8 U$ J
Yoshimoto Miyaji ....Koji Nonomura
F! h7 n2 ^, _$ H 吴大维 David Wu ....Major Gao
2 P0 [# w. Y- o. I 梶冈润一 Junichi Kajioka
% R$ d: M+ t1 I. R' ? b◎简 介
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- p. ]* i, ^2 \' ? 抗日战争末期，故事发生在河北山海关附近的一座名为挂甲台的偏僻小村。一天夜里，有人把两个装着俘虏的麻袋押送进了村民马大三的家里，其中一个是日本兵，另一个是翻译官。本来答应好了八天以后来取人，结果此后再就也没有音讯……
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这两个俘虏在村子里关的时间一久，村民们便商议将二人处死，以避免麻烦。日本兵花屋小三郎起先决意以死殉国，而翻译董汉臣则利用语言上的障碍争取求生的机会。在多次试图处死两人未果之后，村民们认定他们命不该绝，就一直把这两个俘虏秘密关押在村里。
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% [ N# E6 \, z3 T' N 六个月之后，花屋小三郎决定报答马大三和众村民的不杀之恩，提出与村民完成一笔交易：村民一方把他和翻译送还给宪兵队，而日军方面则以两车粮食作为交换条件。在马大三的主张下，经过一番商议，村民接受了花屋的条件，并且签字订约。众人一并护送两个俘虏返回宪兵队。 - q' q2 O! R: ^" y
到宪兵队后，尽管队长酒冢感到有辱武士道精神，还是同意履行那份约定，并率部队将粮食送往挂甲台。粮食运抵村内，日军召集全村老小饮酒欢庆，共享吃喝。当欢庆进行到一半，酒冢突然向部下宣告天皇已经向盟军投降、日本战败的消息，于是形势出现突变，日军开始杀戮无辜民众，整个村落化成屠场，又纵火将这一山村化为灰烬。 9 v6 C7 H8 x9 @$ i. X
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在这一灭项之灾中，只有马大三一人幸免于难。不久，国民党军队接管了日军大部俘虏，花屋所在部队也在其中。一个雨天，马大三假扮成烟贩，手持利斧冲进日军俘虏营，见人就砍，鬼子死伤数人。而他最终被国民党士兵所擒，被判处死刑。执行死刑的正是那个与他们曾经朝夕相处花屋小三郎……
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一句话评论
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没有一丝一毫相似于迄今为止来自于中国的任何一种创作特点，它是一部迎刃而上的电影。 ; ^* t" b( [5 `+ w3 ~8 [3 W8 u
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——《新观察家》周刊 9 o3 \+ L! S. r$ o2 F4 p% ~) r
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幕后制作
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影片取材于作家尤凤伟的小说《生存》，拍成电影后改动较大，将原著中描写“军民奋勇抵抗侵略”的主题搁置，注重提炼“农民愚昧”和“战争荒诞”的一面，笔锋直指国人弱点，将更多忧患意识注入影像化的故事中。该片虽为一部以抗日战争为背景的影片，但在立意取向、价值观念等方面与国产主旋律电影严重不合拍，因此虽然获得戛纳国际电影节评审团大奖、夏威夷电影节Netpac奖、日本每日电影奖最佳外语片等多项国际荣誉，仍被官方封杀。但必须承认，《鬼子来了》是反映“战争与人”主题的国产电影中最有突破性的一部作品。
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3 V$ k3 h% X, O+ n. H 迎刃而上的悲喜剧4 R3 u- v5 ?5 m: t. t
5 R- X7 g5 k9 a, s! n: N- K( x 2000年，姜文的第二部作品《鬼子来了》一举捧得当年戛纳评委会大奖，引起世界影坛的关注。 7 D/ ~. K8 ?+ c! |, t0 L" L- ]) n
/ ~5 r6 L$ m$ D) H( Z9 U 2001年法国《新观察家》周刊评价这部电影“没有一丝一毫相似于迄今为止来自于中国的任何一种创作特点，它是一部迎刃而上的电影。”同年法国《观点》周刊以《霸气与绝技》为题评价姜文，“与他的同胞张艺谋和陈凯歌相比，他的风格更接近费里尼和库斯图里卡，一部推陈出新的电影杰作标志了一位才艺非凡的电影人横空出世。”《阳光灿烂的日子》将姜文的少年回忆留驻在胶片之上，《鬼子来了》则进一步确立了姜文在当代中国影坛的独特地位。 ; w# E8 `7 o9 E0 v Y
- w, T" q( @) P2 F4 {5 Q D 这部电影是我的“前世”
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我从小就对历史感兴趣，我想拍《鬼子来了》，其实是想对自己三十五年来的生活做一个总结，对恐惧、对爱、对死亡的感受。是什么引起恐惧？为了摆脱这个恐惧，是远离死亡，还是接近死亡？这些都是我三十五年来脑子里和心里的感受。我想把它表达出来，正好有这么一个故事，往里面一装，合适。
8 _8 `5 ?6 ^1 {0 z想找到一个特别合适的故事并不容易，《鬼子来了》里的这些人，翻译官、鬼子兵、小队长、马大三、村长，他们都不是在他们原有的位置上，都在超乎自己能力之外的位置，又必须对自己的命运做出决定。谁能说马大三碰到的问题不是自己的问题？中国人几辈子都喜欢一个错误，为了自己想要的一个结果，明知道它存在的理由不充分不合理，就先找个借口说服自己，然后以为别人也能接受这个理由。马大三就是这样，他以为他养了日本人半年，人家肯定会给他粮食，会感谢他。可别人不是这么想的，别以为别人都会顺着你的思路走。 ' i5 v) H1 L' N5 P) x# G( f
- J- W2 l2 f+ O# a 我看过一本书叫《前世今生》，觉得这部电影可看作是我的“前世”。为什么？
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因为拍戏的时候，我跟在那个时代生活过的人有共同语言。我像经历过，我能闻到那股味，能感觉到那个时候的光线。甚至拍戏时我跟演日本兵的日本演员说，这句话你能不能用带有“嘎”的音来说，有没有那种拐弯的语气。他说了好几句意思相同的话，最后我选定了一句。他告诉我那句是大阪的口音、不常用。而他正是演一个从大阪来的兵。我不懂日语，你说我哪儿来的这个感觉？所以，我相信人在某些创作的极端情况下，可能跨越时间。
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! F- Y" k4 L; a 拍片对我就像心理治疗 + a+ ~; C, H, A# B
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我夫人对我说，你看，拍《鬼子来了》对你的摧残挺大的，能不能拍点放松的。其实，我每拍一部电影都是为了让自己放松。像鲁迅说的“为了忘却的纪念”。
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《贝托鲁奇如是说》里也讲，拍什么东西是为了忘却它。 " @* ]; C7 l, _$ w U8 }
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《阳光灿烂的日子》和《鬼子来了》这两部影片对我来说就像是心理治疗。把心里的事儿捣腾出来，不单单是有叙述的愿望，是整理出来，在某种状态下表达它，不然我心里越积越多，我得往外掏。还没拍《鬼子来了》的时候，我去了趟日本。到一家卖武士刀的店里去，店里有一把400年的刀，我特想买，但因为它是文物不能卖。陪我去的日本人叫山本，晚上吃饭时他问我，你为什么对那把刀有兴趣？我说，这把刀给中国人带来恐惧，直到现在，摆脱这种恐惧的最好办法就是把它攥在手里，跟我的手合一，属于我。
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在戛纳电影节期间，一名外国记者说，马大三的困境就是我的困境。我喜欢坐在影院的侧面，看观众和银幕的关系。我参加电影节时，觉得《鬼子来了》放映的效果基本上是相同的，在韩国放时，前两个小时大家笑得乱七八糟的，后面一脚踹在了心窝上。 : i8 V$ ]" d3 p
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色彩本身就是内容
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我本人爱看长片，一个半小时的电影总觉得不够过瘾。我说拍片就像打仗一样，打仗的目的是赢，不会节约子弹和枪支。《泰坦尼克号》、《拯救大兵瑞恩》都用了好几百万卷胶片，所以《鬼子来了》用48万卷并不稀奇。我觉得一部近三个小时的电影用50万卷胶片，这比例还算可以。
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, H% g- K: x& L! H& Z9 U" b ~; U 涉及到技术方面的问题，其实在拍《阳光灿烂的日子》时，顾长卫就提过能不能拍黑白的，因为当时的技术手段和人员设备都不是特别齐全，其实黑白片对摄影师来说是一种挑战。这次在戛纳电影节上人家认为我们的电影来势汹汹，就是认为在今天，有人居然用黑白片来拍黑白片，是对全体影片的挑战。因为很难，不容易拍，你很不熟悉。
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( o5 H& A% H& j4 l0 j* Z3 X 为什么这么做？不是形式的问题，而是内容。看过的人都意识到，根据《鬼子来了》的故事，它的色彩本身就是内容。为了影片最后砍头的那抹鲜红的画面，值得将整部电影拍成黑白片。 6 x( S+ x+ k$ I) ?2 O5 n
- d+ p8 X1 D* | 红色，可以理解为红色的血或红色的旗帜，我们在这上面花费很多时间，当我们看了用彩色胶片拍摄的场面，再跟纯正的黑白做比较，那种红色显得很淡，缺乏凝重感，甚至有些俗气。 5 [0 Q& u4 c# z
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所以我倾向于选用一种超自然的颜色，最后我们借助电脑做到了，它让我看到了我想要的鲜红色。 4 ?- ^+ }) ?! f0 H: [% ]
/ t/ {: J$ @5 l2 G) L2 l% Z- g花絮
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·姜文对自己做导演曾用一句话概括，“我导戏基本是赔钱。”他说拍片就像打仗一样，打仗的目的是赢，不会节约子弹和枪支。拍《鬼子来了》时他甚至曾经为一场戏从美国专门进口一台特殊摄像机，用起胶卷更是毫不心疼，《鬼子来了》用48万卷，结果导致比原计划2000万投资超30%还多。 ' r6 |0 v0 ?" [5 p3 p
9 m# m9 s9 j+ `' Q4 |: X( B, @: t. q( q精彩对白 4 F: Q3 {* W3 F0 g( U
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清朝～八大臣儿～知道不？”“知道～”“知道？”“知，知不道～”“量你也知不道啊～清朝八大臣儿，皇上面前的红人儿啊都斩咧！谁斩地知不道？六爷！”“那还不记恨六爷～？”“不但不嫉恨，换得感恩，那是手起刀落如清风吹过，脑袋瓜落地之后转上九圈面向六爷微微一笑～～吗叫含笑九泉？介就是含笑九圈！！！！" y! d) U0 n1 I5 F5 V
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花溪小三郎：大哥大嫂过年好，你是我的爷，我是你的儿！+ `: V5 X& F0 ?8 C" i8 b
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马三儿：中了中了，别说了。话倒是听明白了，辈分弄岔了，我要是你的爷，你就是我的孙儿，你咋也不能是我的儿啊，明白不？ k# i$ U1 M2 F0 C$ G
1 A' E% P' e4 T2 M: \获奖记录2 |/ b( k' Y" r9 E0 l+ c
/ A# O/ l9 [) j! c第54届戛纳电影节(2001) 法国文化电台奖-年度海外电影人 姜文 a+ [( {/ b3 L+ a. H6 N6 i
1 ~$ C' V0 B) ?第53届戛纳电影节(2000) 主竞赛单元-评审团大奖 姜文 ; S* q4 D$ P( n% F
* J: j( p8 h% H4 w$ r* i第53届戛纳电影节(2000) 主竞赛单元-金棕榈奖(入围) 姜文( [/ v# h U: d
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; ~3 D2 V8 I! {$ H4 D3 K- magnet:?xt=urn:btih:5217FB0A2FDA865B44341D141CF77974243655E3&dn=Devils.On.The.Doorstep.2000.720p.x264.AC3-AHD&tr=udp%3a%2f%2ftracker.blucd.org%3a2710%2fannounce&tr=http%3a%2f%2fBluRayCD.wicp.net%2fannounce
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