1024分辨率《车库惊魂/停车场惊魂》BD中英双字

◎译　　名　车库惊魂/夺命停车场/停车场夜惊魂
7 S& \4 ]% ]# r  q" G4 c. q" |◎片　　名　P2
6 L; q- ~! m& |8 U1 Q5 p" O◎年　　代　2007
◎国　　家　美国
4 g  j- n7 _. q6 S◎类　　别　恐怖/惊悚
# \, _& T7 ~1 \4 _+ A0 Z◎语　　言　英语
◎字　　幕　中英双字
◎IMDB评分 6.1/10 (2,192 votes)
% }3 N1 ]2 H$ M, q# i◎文件格式　BD-RMVB
◎视频尺寸　1024 x 434
◎文件大小　1CD
# j  r' w$ n* R" j2 U) L; m  H◎片　　长　98 min
◎导　　演　弗兰克·卡方 Franck Khalfoun
◎主　　演　瑞秋·尼科尔斯 Rachel Nichols .....Angela Bridges
　　　　　　韦斯·本特利 Wes Bentley .....Thomas
% a! D) ~- }7 M! J　　　　　　Grace Lynn Kung .....Elevator Gal
　　　　　　Paul Sun-Hyung Lee .....Man in Elevator
　　　　　　Philip Akin .....Karl
　　　　　　史蒂芬·穆尔 Stephanie Moore .....Lorraine
$ f4 z6 q4 z" A  C0 a　　　　　　Miranda Edwards .....Jody
　　　　　　Bathsheba Garnett .....Homeless woman
' D( s1 P4 z5 ~; M- D! n: }　　　　　　Philip Williams .....Cop #1
6 ?: d. D1 z- L( ?　　　　　　Arnold Pinnock .....Cop #2
　　　　　　弗兰克·卡方 Franck Khalfoun .....Newsman
◎简　　介

剧情：

圣诞节前夕，平安夜，本是家人欢聚一堂守岁的日子。然而，总是有人认为自己还有比这更重要的事情需要做。就像安吉拉·布里奇斯，一个勤勤恳恳、年轻有为的行政经理，她总是用一种典型工作狂的姿态去处理自己的事业，所以即使在这样一个节日，她也没办法纵容自己将任何应该完成的工作滞留，照例在办公室待到很晚……当安吉拉打算离开的时候，才发现自己可能是这个大厦中最后离开的人，一股寒意不禁在心中慢慢升腾。加快脚步的安吉拉来到地下停车场准备回家，却泄气地发现车子怎么都启动不起来了，这个时间，又是节日前夜，停车场空无一人，手机在这里也收不到信号，就在安吉拉快要放弃时，突然一个看起来很友好的保安托马斯悄无声息地出现在她面前，他称在监视录像中看到了安吉拉的困窘，特别过来看能不能帮上什么忙。
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8 l+ `+ d1 J( N, ~9 A托马斯帮助安吉拉再一次尝试发动汽车，可是仍然不见什么成效，看来安吉拉是注定赶不上节日晚宴了，于是托马斯邀请安吉拉与自己共进晚餐，他刚刚在自己的保安室将一切布置妥当……显然，安吉拉以为托马斯在开玩笑，所以她冷笑了两声并拒绝了。想必安吉拉自己也没有意识到，这根本就不是什么好笑的事，因为，托马斯一直在观察她，已经有几个月的时间了，这次共进晚餐的邀请也绝非像他表现得那般随意，而是一次计划了许久的“捕猎”。如果安吉拉还想活着看到圣诞节当天的太阳的话，那么她就必须得想办法从这个噩梦般的地下二层停车场中逃出来。
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幕后：
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" i4 `& u+ G5 \" [3 R, Q6 s1 ?5 }% ?【黑暗，是恐惧的温床】
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如果说《P2》继续探讨的是人性对于独自待在黑暗中那固有的恐惧，那么也是被人为巧妙地设计好的，绝非偶然。它的背后凝聚了三位有天赋的创作奇才，共同小心谨慎地编织出了一个能够让人高度紧张的迷宫似的情节安排--他们分别是导演弗兰克·卡方和编剧亚力克山大·阿嘉(Alexandre Aja)、格莱高利·莱瓦瑟(Gregory Levasseur)。

同时还为影片担任了制片人的亚力克山大·阿嘉说：“这部影片与《大白鲨》很相似，只不过一个发生在水下，一个发生在封闭的停车场。我们之所以要制作《P2》，目的就是要唤醒当一个人被困在黑暗的地方时所经历的那种惊吓--比如说地下停车场，一个没有人能够找到你并帮助你的地方。如果真的有人因为看过这部影片，而不敢独自一人去停车场，甚至害怕把车停在那里，那我们也只能说抱歉了，因为我们的最终目的只是想娱乐大众。”
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4 ~5 W' {0 J& ^8 x8 \6 T, P* T3 O作为用荣誉和成功铺垫事业之路的电影人，亚力克山大·阿嘉对第一次当导演的弗兰克·卡方却是赞扬不已：“我和我的编剧搭档格莱高利·莱瓦瑟在之前的那部《血色月亮》中曾经制造了一种相似的恐慌情绪，而卡方恰好是其中的主演之一，从那时候开始，我们就认为他可能是执导《P2》的最佳人选了。他的脑袋里总是不停地冒出新鲜的故事点子，而我和莱瓦瑟在制作影片的过程中，则用我们在电影技术方面积累起来的经验去帮助他。”卡方认为：“这种一开始就能走对方向的合作关系，对于影片的拍摄来说是有益无害的，我们一起创造角色，然后再通过整个制作过程为其润色，阿嘉和莱瓦瑟之所以会产生撰写这样一个剧本的灵感，来源于他们读到过的一则新闻报道，大至内容是一个巴黎的女人如何被困在地下停车场，然后受到了惊吓。”莱瓦瑟补充道：“我和阿嘉有10多年的合作史了，能够让卡方加入我们，是一个非常不错的改变。由于这个故事是我们一起创造出来的，所以在拍摄的时候，我们也很自然地待在了片场。我想说的是，影片中的角色个性鲜明，而且可信度非常高，我们将他们放在了一个完全合情合理的故事背景中。”

$ M  F: s# Q) K6 w# F) J  r根据这三位电影人的说法，组成《P2》的多重元素，其实都是通过两位主角内心中的恐惧体现出来的：安吉拉的惊慌来自于身陷在黑暗、带给人不详预感的停车场，她没办法逃出来；而托马斯的恐惧则是因为孤独，以及他对公司和安吉拉的爱……弗兰克·卡方说：“无论是正在停车场里工作的他，还是想尽办法要逃出去的她，都是‘P2’的囚徒，我认为只有将两位演员真的置身在这个能够导致幽闭恐惧症的环境里，才能帮助他们以最快的速度进入角色。”

# c& ]' y. d2 B* w1 m4 P影片中，安吉拉是女强人，她拒绝把任何工作遗留到第二天，即使是在圣诞节前夜。她在办公室待到人去楼空，却发现自己突然被逼进一个可怕的境地中。为了逃脱魔爪，安吉拉必须运用自己的智慧，与那个精神不正常的危险保安做死亡赛跑。

影片的另一位制片人帕特里克·沃什伯格(Patrick Wachsberger)，同时也是巅峰娱乐公司的CEO，他表示：“我最喜欢这个故事的地方，就在于它的生理反应和心理状态都非常简单，与此同时，再用地点来营造恐怖气氛。而这里真正吸引我的，则是主角所带来的力量--这里有一位身处可怕境地的女性，却勇敢地拒绝沦为可怜的牺牲品。”故事中还包含一个令人惊奇的元素，当一个人拥有一个机会，可以满足自己长久以来的欲望，不管是好还是坏，也就成了整个故事最主要依据的情节线。但是导演弗兰克·卡方似乎对所有呈现出来的主题，有着更多的认识：“这个故事从头到尾都在考验着你，完全把你当成了一个足够聪明的人……剧本读起来真的是很吸引人，所以我想当然地认为，如果把它变成画面，应该可以具备相等的魅力。”

【恐惧会让你失去判断能力】
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韦斯·本特利在影片中饰演停车场保安托马斯，一个乍一看很随和的人，但很快就显示出了他的真实本性。本特利说：“托马斯关心安吉拉，只是方法有点古怪。但这个角色真正吸引我的，还在于他的复杂程度，相信他的思想中蕴含着一些连他自己都不了解的东西，非常值得挖掘，托马斯属于那种很难下定义的一类人。作为一名演员，你知道这个角色比纸上更有值得深究的潜力，尤其是对一部惊悚电影来说，饰演托马斯绝对是一种心理上的考验。”

说到和他演对手戏的瑞秋·尼科尔斯，韦斯·本特利继续说：“尼科尔斯是一名非常棒的演员，她是有备而来的，一到片场，她就变成了安吉拉………不断的外界刺激让她在P2里忍受着折磨，你能从尼科尔斯身上体会出她受到了多么大的冲击，尤其是当她准备反击的时候，会让你不由自主地跟着兴奋起来。”就连导演弗兰克·卡方也对尼科尔斯给出了极高的评价：“我们之所以会选中尼科尔斯，还有另外一个原因，那就是她的高智商。影片中的安吉拉是一个聪明的女人，她永远不会像其他恐怖电影中的女主角那样，做下愚蠢的决定。”
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. m' Y) x8 y' H: Z3 |$ d瑞秋· 尼科尔斯则对此回应道：“我相信，当我处在和安吉拉一样危险的境地时，我会和她一样坚强。安吉拉知道什么时候应该逃脱，什么时候需要顺从，她一旦发现一个机会，就会马上把它变成自己的优势。安吉拉这个角色确实让人印象深刻，她非常地勇敢，是那种知道什么时候应该战斗、什么时候应该躲藏的聪明女孩，在必要的时候，她甚至能拿起屠刀，变成死神。”对于能找到一个如此合适的人与自己演对手戏，尼科尔斯表示自己真的非常幸运：“当韦斯·本特利最终答应演托马斯这个角色的时候，我感觉自己找到了那个会让你最终产生敬佩之情的搭档。虽然在试演的时候，我们经常和对方开玩笑，相处融洽，但一旦正式开拍，我们之间的关系马上就变了，变成了捕猎者和牺牲品，是完全对立、你死我活的敌对状态。”
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为了确保能够制作出一部信得过的惊悚作品，编剧之一亚力克山大·阿嘉说：“其实恐惧感永远都是相对而言的，所以我们不得不寻找一个表达它的新方式，同时还不能重复自己。”所有的故事都发生在一个单一场景的封闭空间中，拍摄工作也在一个真实的停车场中有条不紊地进行着……他们大多选择在晚上进行拍摄，这么做不但不会影响到停车场白天的正常运转，还可以让影片中的故事尽可能显得真实。然而，光是用摄像机捕捉到正确的位置，就已经是一个很难跨越的难题了。
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摄影师马克西姆·亚力克山大(Maxime Alexandre)的大银幕处女作即是亚力克山大·阿嘉的那部《血色月亮》，他偏向使用灯光来体现悬疑部分的不同层面，亚力克山大回忆道：“这还是我职业生涯中的第一次，只在一个场景中拍摄一部完整的电影。所以我们只能通过变化的灯光处理来表现故事的不同层面，我们将整个停车场分成了三个部分：第一个部分拥有明亮的灯光，所以安吉拉仍然觉得自己是安全的；第二个部分安吉拉发现自己身处绝对的黑暗之中，后来紧急灯亮了；第三个部分来自于安吉拉与托马斯面对面的一个关键场景，灯光介于前两个部分之间……这个方法帮助整部影片一点点地建立紧张感，而且是在观众完全意识不到的情况下。”

影片截图:
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